Frida Kahlo - Dibujo de Elena Ospina.

Elena Ospina, dibujante colombiana.

Francisco Puñal Suárez

La presencia de mujeres caricaturistas en el panorama del humor gráfico latinoamericano ratifica que ellas también son creadoras valiosas, a pesar de la marginación y la dificultad de la falta de tiempo con que enfrentan sus vidas, por las numerosas responsabilidades que recaen sobre ellas, tanto en la casa como en el trabajo.

Nombres como Raquel Orzuj, de Uruguay; Maite Burundarena y Ana Von Rebeur, de Argentina; Cintia Bolio, de México; María José Mosquera, de España; Francisca Salomón, de Chile; Miriam Alonso, de Cuba; Vilma Vargas, de Ecuador; Marisa Godínez, de Perú; Priscila Vieira, de Brasil; Adriana Mosquera y Elena Ospina, de Colombia, entre otras, son valores indiscutibles de la creación humorística, y no son un hecho insólito.

En esta ocasión queríamos referirnos a la obra de Elena Ospina, nacida en Medellín y que actualmente reside en Madrid, quien desde niña sintió predilección por el dibujo y la ilustración, y tras estudiar diseño gráfico y tener una valiosa experiencia laboral de años en el diario El Espectador, de Bogotá, ha obtenido numerosos premios internacionales, y trabaja actualmente en diversos proyectos editoriales para Europa y América Latina.

Me preocupan los temas sociales –expresa Elena- y la caricatura es una eficaz herramienta de comunicación. Las ideas nacen de pensar mucho en un tema de formas diferentes, pero no hay una fórmula mágica, a veces salen ideas muy sutiles, otras más contundentes, unas que te hacen reír y otras que te ponen a pensar… Hacer una caricatura es lanzar una historia, una crítica. Toda caricatura, toda opinión, encierra una ideología, una forma personal de ver el mundo.

Una constante en su obra es la denuncia de las desigualdades que sufre la mujer.

En el World Press Cartoon de este año, Elena Ospina obtuvo una mención de honor por el retrato de Frida Khalo…Una caricatura “diferente”.

Yo no creo en el “don” ni en la “inspiración”, -dice Elena- creo que desarrollamos habilidades sólo mediante el trabajo constante. Para las caricaturas fisonómicas, utilizo mucho la síntesis de las formas. El rostro de cada personaje tiene un elemento que se destaca y a partir de ahí empiezo el dibujo. Me gusta  involucrar cosas de la vida del personaje dentro de la composición, pero es difícil concretar aspectos tan abstractos como el dolor, la ternura… Nunca estoy segura de haberlo conseguido, creo que el receptor es el que completa la caricatura.